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王万兵工作室影视中心:电影慢性自杀!
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原标题:王万兵工作室影视中心:电影慢性自杀!

 

 

 

 

截止2月23日,2022年全国电影总票房127亿元,观影人次2.74亿。到二月底,预计前两个月总票房130亿元,观影人次2.82亿。

 

2021年前两个月,全国电影总票房为156亿元,观影人次为3.56亿。

 

2022年同2021年相比,前两个月总票房下滑约17%,观影人次下滑幅度更大,约21%。

 

影市没有像往年一样,如期迎来开门红,而是不及预期。

 

而春节档大涨价,错位营销,情人节档烂片圈钱一日游等现象,让本来就已经很脆弱的中国影市再次遭遇失去观众的危机。

 

最强春节档也熄火

 

先从一年中最重要的春节档说起。

 

今年春节档,跟往年春节档比,影片整体质量并不差,以大众购票及评分网站猫眼的评分作为标准,今年春节档的整体质量其实是多年来最好的。

 

2015-2022年(2020年因疫情影院停业),历年春节档电影的猫眼平均分为7.01分、8.05分、8.03分、8.55分、8.09分、8.87分、9.30分。

 

 

2022年的均分达到了9.3分,其中最高的《长津湖之水门桥》9.6分,最低的《四海》8.7分。

 

再回看2015年春节档,最高分的《澳门风云2》是8.7分,而其他如《钟馗伏魔》《爸爸的假期》《冲上云霄》,全都没超过6分,在及格线以下。

 

 

从这个角度看,春节档一直是在进步的。

 

设想一下,如果2015年的《爸爸去哪儿2》《爸爸的假期》,2016年的《西游记之三打白骨精》《澳门风云3》,2017年的《大闹天竺》《健忘村》,2018年的《祖宗十九代》,2019年的《神探蒲松龄》放进现在的春节档,会有什么样凄惨的下场?

 

既然2022年春节档影片这么多、这么强,为什么票房没创新高,观影人次反而大幅下滑了29%?问题到底出在了哪儿?

 

这其中肯定有不可控的客观因素,比如经济不景气的情况下消费的整体疲弱,比如疫情反复造成的习惯改变。

 

但人为造成的主观因素也不可忽视。比如疯狂扎堆造成的排片挤压,比如票价猛涨对观影热情的抑制,比如映前捂口碑和错位营销带来的反噬。

 

没有赢家的“杀鸡取卵”

 

票价因素被认为是今年春节档熄火的最大元凶之一。

 

片方不好过,想趁着春节档提高发行价,多卖一点。影院更不好过,想趁着春节档大回血一次,好保证这一年别闹饥荒。可谁也没有认真评估过,观众的接受度到底有多高。

 

大年初一,像北京这样的一线城市,一张商圈影院的IMAX电影票卖到了160元,普通影厅卖到了100元。当天全国平均票价56.1元,比2021年大年初一的平均49.1元涨了14.26%。

 

 

这样的猛涨影响了观众的消费情绪,引起了媒体的大量报道,之后国家电影局、消费者协会介入关注。结果,票价慢慢降下来了,但是观众也实实在在地减少了,并没有回流。

 

根据灯塔数据,大年初一到初六,全国平均电影票价分别为56.1元、54.5元、53.2元、51.3元、50.3元、49.5元,六天平均为52.5元,涨幅其实是近几年里最低的。

 

 

2018年、2019年、2021年、2022年(2020年因为疫情影院停业)春节档,全国平均票价分别为39.80元、44.65元、48.78元、52.50元,涨幅分别为12.19%、9.25%、7.63%。

 

春节档后,初七、初八、初九……平均票价一直在降,初七就猛降到了43.1元,到2月13日,跌破了40元,跟去年同时段已经没有多大差别。

 

 

结论很清楚,一开始的抢钱式涨价触怒了部分观众,引发话题讨论,再影响到更多观众的选择,之后即使再降价,效果也不理想了,这是一次草草收场的没有赢家的“杀鸡取卵”行为。

 

一日游背后的信誉受损

 

接下来再讲讲信誉损伤。

 

电影行业属于消费行业,按道理,消费者在买一样东西之前,应该了解它的真面目,毕竟,不是每个人都喜欢拆盲盒。

 

但是电影界逐渐形成一种策略,就是如果电影内部评价还不错,会在上映前点映,把口碑释放出来,各平台也会出点映评分,大家做选择时能有个参考。

 

如果片方自己都没信心,这时候宣发方就要使“骗”了,释放对电影最有利的物料,错位营销,甚至欺诈式营销,捂着电影一直不给媒体、观众点映,也不给影院排片经理看,直到上映第二天,各大平台开分,你才知道它的口碑到底怎么样,而第一批观众,就是小白鼠。

 

这样,钱是圈了一波,不至于死的太惨,但同时,也会造成强烈的反噬,小到损伤主创、出品方的信誉,大到影响整个行业的信誉。

 

春节档的《四海》就是这样一个给观众造成错觉然后遭遇反噬的典型。

 

 

凭着对韩寒以往作品的了解,和宣传营销造成的印象,观众一开始对《四海》的期待值非常高,该片首日预售总票房仅次于《长津湖之水门桥》,排在春节档第二名。

 

但从第二天口碑释放后就大跳水,单日票房腰斩,之后节节败退,至今总票房只有5.31亿元,而它首日就卖了2亿多。

 

这种败信誉的案例还没完,情人节三部爱情片更进一步,把观众的不满和吐槽推向了高潮。

 

《十年一品温如言》豆瓣评分2.7分,首日票房1.23亿元,挤掉《长津湖之水门桥》夺得日冠。《好想去你的世界爱你》豆瓣评分4.8分,首日票房5300万元。《不要忘记我爱你》豆瓣评分3.0分,首日票房4250万元。

 

 

排片占据前三,品质烂上热搜。结果第二天,票房集体暴跌超90%,完成了史上最高调也最惨烈的一日游。

 

难道这不会伤害观众对情人节档,对国产爱情片的信任吗?

 

 

走不出的扎堆、跟风怪圈

 

还有一个遮蔽不住的问题,就是虽然现在的影片供给看起来很丰富,但实际上并不丰富。

 

春节档就三类影片,主旋律、喜剧、动画片,《长津湖之水门桥》《狙击手》都是抗美援朝题材,属于历史主旋律,《奇迹·笨小孩》是新时代的主旋律。《这个杀手不太冷静》《四海》是喜剧片,但《四海》有些拧巴,喜变成了悲。剩下三部动画片两部续作,一部原创。

 

 

这些电影中,卖的最好表现最稳定的是《这个杀手不太冷静》和《熊出没·重返地球》,前者是纯喜剧,后者最适合合家欢观影。

 

《这个杀手不太冷静》的大众评分并不高,猫眼9.1分,只比《四海》的8.7分高,倒数第二,但它后期的平均上座率是最好的,目前累计总票房已经达到了24亿元。

 

 

《杀手》如此突出,就是因为对手要么沉重、催泪,要么丧,要么取材现实,作为唯一纯喜剧能在节庆日逗人乐太占优势了。

 

而这也反映了发行方对春节档的误判,大家只知道春节档是最热的,最容易出爆款的,挤破头往里扎,但并没有正视这其中存在的风险,比如,是不是所有高关注度的电影都适合春节档?扎堆造成的排片挤压会带来多大的损失?

 

试想,如果《长津湖之水门桥》放在国庆档,结果会不会不一样?如果《四海》放在暑期档,上映前老老实实告诉观众这是一部什么样的电影,也会像现在一样扑街吗?如果《狙击手》放在五一档,排片不被严重挤压,它会像《悬崖之上》一样创造张艺谋电影新的票房纪录吗?

 

再看情人节档,更加单调,三部爱情片,虽然各不一样,但又都一样。全都是烂俗梗和满满的套路,还都玩的不好,男主绝症,女主生娃死掉这样的硬核悲情桥段都没法把观众的眼泪催出来,更别提那过家家式的爱情了。

 

 

接下来的五一档、七夕档、国庆档,可能还是这些东西。中国电影的供给,从源头上,就不丰富,而且一直也没怎么丰富过。

 

青春、爱情片火了之后,投资方恨不得把每一个IP榨干吸尽,笃定到观众永远都会认这个。主旋律电影火了之后,每家公司又都耐不住要上马主旋律项目。看到这几年“哭片”普遍好卖,电影人们又都在努力着怎么给观众催泪。

 

扎堆、跟风好像永远是电影圈的主题,一直以来都逃不掉的,直到一个类型盛极而衰,然后被放弃。曾经的武侠片、功夫片、魔幻片都是类似的下场。

 

而巨大的成功,却往往是创新带来的。

 

以现在最火的主旋律电影为例,吴京当年拍《战狼》的时候,正是青春、爱情片得势,鲜肉、流量当道的时候,那时候没人觉得他拍那样的硬汉题材会成功,就连业内有名望的前辈都劝他不要拍了。

 

 

几年过去,吴京成了中国票房最高的男演员,他身上有无数个新项目,很多都是主旋律。

 

不管吴京自己腻不腻,观众会不会腻,反正,资本还没觉得腻。返回搜狐,查看更多

  

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